Mank (D. Fincher) 2020

 Пост Т.Бетчер (о.Шпицберген)

«Манк» - это киноведческий изыск, энциклопедия киноприёмов и словарь киноязыка. 

Это одновременное низвержение и вознесение Голливуда, и это выдающаяся работа всей команды Финчера. Это я так для себя сформулировала, о чем «Манк» и почему «Оскар». По ходу фильма я всё время ставила паузу и шла в интернет смотреть, кто есть кто из персонажей, и правильно делала, а то бы вообще ничего не поняла. А потом прочла статью А. Долина на Медузе (19.11.2020) и убедилась, что очень многое поняла правильно, вовремя задав вопрос Гуглу.  Как без его помощи было понять, что там за история была в 1934 году между Голливудом и Э . Синклером.

Несколько лет назад Оскар получил виртуозно снятый М. Казанавичусом и сыгранный Ж. Дюжарденом фильм «Артист» (https://moviesarttalk.blogspot.com/2012/02/artist.html) о драматическом переходе от немого кино к звуковому. «Манк» превзошел «Артиста» количеством и уровнем виртуозности приёмов съемки, монтажа, компоновки кадра   и ещё глубже и драматичнее запечатлел момент, когда Голливуд вдруг осознаёт, что может быть не только «фабрикой грёз» или « комнатой смеха», а может говорить об очень серьёзных социальных проблемах, о созидании и разрушении личности, те о том, о чем говорят его лучшие фильмы сегодня. 

В общем, чтобы с удовольствием, адекватно и без многократного обращения к Гугл погрузиться в фильм «Манк» именно как в  кинопроизведение, советую, во- первых, посмотреть фильм О. Уэллса по сценарию Г. Манкевича « Гражданин Кейн», получивший Оскар в 1942г, во- вторых, прочесть статью А. Долина, а затем…. Наслаждайтесь!

The Father (F. Zeller) 2020

Пост Т.Бетчер (о.Шпицберген)

Я всегда, т.е. с первой встречи на экране, любила Э. Хопкинса.

В этом фильме он органичен настолько, что вмещает в образ своего героя весь наш уже имеющийся опыт сопереживания дряхлеющим близким, и весь наш будущий опыт, которого мы страшимся и очень хотим избежать. Дуэт Хопкинса и О. Колман переживаешь как свою историю, и режиссёр Ф. Зеллер нашел гениальное завершение фильма, и это завершение переводит всё пережитое в другое измерение - измерение не после жизни, а до - другая перспектива, вдох, а не выдох. 

А когда мы смотрим фильм в России, мы думаем только о том, что на столь тихий, благостный финал мы всей своей жизнью не заработали. Что хорошо бы как- нибудь исхитриться и проститься с миром до того, как утратишь с ним адекватную связь.