Ретроспектива фильмов А. Кончаловского.

Пост Т. Бетчер (о. Шпицберген)

Посмотрела три последних фильма Кончаловского: «Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына»,2014,  « Рай», 2016, и «Дорогие товарищи»., 2020. « Грех», 2018, не стала смотреть, потому что первый просмотр в кинотеатре, во- первых, убедил, что фильм для большого экрана, во- вторых, что, в отличие от названных, в нём Кончаловскому сказать особо не о чем, точнее, высказывание получилось какое- то натянутое, как не своё, потому что фильм не о своём. А ему всегда важно сказать своё. Но очень может быть, что я не права и тоже нужно пересмотреть.

Андрон всегда снимает «месседж». Ему важно не просто высказаться, а быть увиденно- услышанным и понятым. «Белые ночи…» завершают его деревенскую деревенскую трилогию об Асе Клячиной, начатую невероятным, незабываемым фильмом -бенефисом Ии Савиной 1967 -го года. Вряд ли Кончаловский тогда предполагал, что «История Аси Клячиной, которая любила, да не вышла замуж»  стала началом хроники стремительной деградации российской деревни, продолженной «Курочкой рябой» в 1994 и поставившими точку «Белыми ночами…». Кончаловский всё сказал: обескровленная и обездушенная советской властью русская деревня спилась и окончательно нравственно умерла. Постсоветское время её судьбой не озабочено. Последним деревенским без неё жить нельзя, и в ней жить нельзя, и остаётся только дожить и вместе с ней уйти в небытие. А чем будет Россия без деревни, узнают наши внуки. Думаю, Кончаловский к этой теме не вернётся.

Фильмы «Рай» и «Дорогие товарищи» объединяет принципиальный уход от однозначных и общепринятых оценок. К этому можно по- разному относиться, но очевидно, что Кончаловскому важно понять, как и почему немецкий исследователь творчества Чехова становится убеждённым фашистом. Это важнее, чем заклеймить. Ему важно сказать, что степень унижения, доводящая человека до полного отвержения самого себя, не означает, что он так же пренебрегает и чужой жизнью. Кончаловский вовсе не объективист, для которого всегда есть « с одной стороны» и «с другой стороны». Ничтожество для него остаётся ничтожеством, потому что озабочено только самосохранением любой ценой. Андрон думает и говорит о том, что имеет много измерений.

«Дорогие товарищи»- хроника трех дней событий в Новочеркасске в 1962 году. Фильм сосредоточен на главной героине - фронтовичке, коммунистке, члене горкома партии, у которой в эти дни пропала дочь. Её поиски - основная сюжетная линия. Эмоциональное напряжение такой силы, что отвлечься, поставить на паузу, чтобы чай вскипятить, невозможно. И финальные слова, которые каждый может понимать, как хочет: «Мы станем лучше…», - не хэппи  энд, а пропасть человеческого сознания  неизмеримой глубины. 

И если бы вспоминалась только героиня фильма « Крылья» Ларисы Шепиьько, 1966, то было бы не так всё безнадёжно. Хельмут из « Рая» и Людмила из « Дорогие товарищи»- сутью и судьбой своей являют неизбывную потребность многих сильных личностей обеспечить человечество общим для всех раем. Во что бы то ни стало, чего бы это ни стоило. И это то, о чем нельзя не думать.

Конечно, Кончаловский не только публицист, но и художник. Документальная стилистика «Ночей» и лаконичный и точный черно- белый язык «Рая» и « Товарищей» выбраны мастером и выдержаны мастерски. Да, Кончаловский большой мастер. Это вовсе не означает, что с ним всегда и во всем соглашаешься. Вовсе нет. Но и несогласие с ним, и протест против него - того порядка, когда о режиссёре и о его фильмах думаешь с благодарностью.