Нюрнбергский процесс (С.Крамер) 1961

 

Уже несколько лет собирался пересмотреть этот фильм. И, наконец, посмотрел его в очень правильное, как мне кажется, время, когда этот фильм произвел более сильное впечатление, чем мог бы произвести раньше.

Хотя фильм достаточно близко следует реальному нюрнбергскому процессу над судьями, одному из "малых" нюрнбергских процессов, проведенных уже не международным трибуналом, а тремя американскими судьями, это, конечно, не "исторический"фильм. У него есть своя ясная идея, которую он иллюстрирует на историческом материале. 

Интересно, что когда я смотрел этот фильм впервые, в Америке, вскоре после приезда, я видел эту идею в том, что нельзя сотрудничать со злом ни в какой форме. Нельзя служить в КГБ даже бухгалтером, нельзя быть судьей при фашистах, думая, что кого-то иногда удастся спасти. Об этом - заключительная фраза фильма, может быть, слишком прямолинейная для такого художественно великолепного фильма: "Всё началось тогда, когда вы впервые осудили невиновного".

Но в этот раз идея фильма показалась мне в другом. Как и полагается большому художественному произведению. в нем много больших идей. Не отказываясь от предыдущей идеи, в этот раз я увидел, что этот фильм - о том, что надо делать то, что ты считаешь правильным, независимо от обстоятельств. У Кима есть об этом замечательная песенка: Диалог о Совести (https://www.youtube.com/watch?v=XMDg914nu7Q). И вот в фильме убеждают судью, что сейчас не время еще больше унижать немцев суровыми приговорами их бывшим судьям. И в этих словах есть суровая правда: мир опять накануне войны, Советы блокировали Западный Берлин. Немцы должны быть на нашей стороне. Это говорит генерал полковнику - военному обвинителю. А когда полковник начинает возражать, он кричит на него: Ты забыл, с кем говоришь?! Но приказать ему он не может! И судья, и обвинитель подчиняются только собственной совести. И обвинитель не смягчил свое обвинение, а судья вынес тот приговор, от которого его пытались отговорить.

Вот и сейчас, на наших глазах происходят очень похожие события. 10 республиканских членов Палаты представителей проголосовали вместе со всеми демократами за создание Комиссии по расследованию событий 6 января 2021 года (когда толпа, спровоцированная Трампом, ворвалась в здание Конгресса). Их партия, их избиратели бурно возмутились. Большинству из них этот поступок будет стоить места в Палате. И они это прекрасно понимали. 

Спустя год два сенатора демократа вместе со всеми республиканцами завалили попытку их партии отменить процедуру филибастера. Та же картина - бурное возмущение партии и, кажется, избирателей. Но и те, и другие поступили так, как считали нужным. Так фильм аукнулся мне сегодня.

Об игре актеров - Спенсера Трейси, Берта Ланкастера, М. Шелла, Марлен Дитрих - скажу только, что это высший класс актерского кино, сравнимый с любым, я думаю, русским фильмом. И режиссерская работа Стэнли Крамера, на мой взгляд, тоже выше всяких похвал. "Всего и надо, что вглядеться", и это то, что происходит в фильме.

Крамер, Шелл и сценарий получили Оскара. Всего у фильма было 12 номинаций.  

Ретроспектива фильмов А. Кончаловского.

Пост Т. Бетчер (о. Шпицберген)

Посмотрела три последних фильма Кончаловского: «Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына»,2014,  « Рай», 2016, и «Дорогие товарищи»., 2020. « Грех», 2018, не стала смотреть, потому что первый просмотр в кинотеатре, во- первых, убедил, что фильм для большого экрана, во- вторых, что, в отличие от названных, в нём Кончаловскому сказать особо не о чем, точнее, высказывание получилось какое- то натянутое, как не своё, потому что фильм не о своём. А ему всегда важно сказать своё. Но очень может быть, что я не права и тоже нужно пересмотреть.

Андрон всегда снимает «месседж». Ему важно не просто высказаться, а быть увиденно- услышанным и понятым. «Белые ночи…» завершают его деревенскую деревенскую трилогию об Асе Клячиной, начатую невероятным, незабываемым фильмом -бенефисом Ии Савиной 1967 -го года. Вряд ли Кончаловский тогда предполагал, что «История Аси Клячиной, которая любила, да не вышла замуж»  стала началом хроники стремительной деградации российской деревни, продолженной «Курочкой рябой» в 1994 и поставившими точку «Белыми ночами…». Кончаловский всё сказал: обескровленная и обездушенная советской властью русская деревня спилась и окончательно нравственно умерла. Постсоветское время её судьбой не озабочено. Последним деревенским без неё жить нельзя, и в ней жить нельзя, и остаётся только дожить и вместе с ней уйти в небытие. А чем будет Россия без деревни, узнают наши внуки. Думаю, Кончаловский к этой теме не вернётся.

Фильмы «Рай» и «Дорогие товарищи» объединяет принципиальный уход от однозначных и общепринятых оценок. К этому можно по- разному относиться, но очевидно, что Кончаловскому важно понять, как и почему немецкий исследователь творчества Чехова становится убеждённым фашистом. Это важнее, чем заклеймить. Ему важно сказать, что степень унижения, доводящая человека до полного отвержения самого себя, не означает, что он так же пренебрегает и чужой жизнью. Кончаловский вовсе не объективист, для которого всегда есть « с одной стороны» и «с другой стороны». Ничтожество для него остаётся ничтожеством, потому что озабочено только самосохранением любой ценой. Андрон думает и говорит о том, что имеет много измерений.

«Дорогие товарищи»- хроника трех дней событий в Новочеркасске в 1962 году. Фильм сосредоточен на главной героине - фронтовичке, коммунистке, члене горкома партии, у которой в эти дни пропала дочь. Её поиски - основная сюжетная линия. Эмоциональное напряжение такой силы, что отвлечься, поставить на паузу, чтобы чай вскипятить, невозможно. И финальные слова, которые каждый может понимать, как хочет: «Мы станем лучше…», - не хэппи  энд, а пропасть человеческого сознания  неизмеримой глубины. 

И если бы вспоминалась только героиня фильма « Крылья» Ларисы Шепиьько, 1966, то было бы не так всё безнадёжно. Хельмут из « Рая» и Людмила из « Дорогие товарищи»- сутью и судьбой своей являют неизбывную потребность многих сильных личностей обеспечить человечество общим для всех раем. Во что бы то ни стало, чего бы это ни стоило. И это то, о чем нельзя не думать.

Конечно, Кончаловский не только публицист, но и художник. Документальная стилистика «Ночей» и лаконичный и точный черно- белый язык «Рая» и « Товарищей» выбраны мастером и выдержаны мастерски. Да, Кончаловский большой мастер. Это вовсе не означает, что с ним всегда и во всем соглашаешься. Вовсе нет. Но и несогласие с ним, и протест против него - того порядка, когда о режиссёре и о его фильмах думаешь с благодарностью.

There is no evil (M. Rasoulof) 2020

 Этот иранский фильм получил Золотого медведя в Берлине в 2021-м году. Mне его порекомендовал человек, знающий толк в кино и в жизни.

Это фильм о том, как в Иране заставляют новобранцев служить палачами. Буквально, выбивать табуретку из-под ног приговоренного. И какие есть варианты поведения в этих условиях. 

4 новеллы, разные герои, разные сюжеты. Я смотрел и думал - так в России еще было не дно? Моих однокурсников забрали после университета во внутренние войска охранять зэков, но все-таки не вешать людей. Диссидентов сажали, но не вешали. Но вообще-то кроме этого реального факта - в палачи или в тюрьму за отказ от службы, всё остальное в фильме - притча. И эти четыре (точнее, три) притчи мне показались слишком прямолинейными. Так делать хорошо, а так - плохо. Так и должно, наверное, быть. Какая глубина, когда кричишь от ужаса! Но в том-то и дело, что это удивительно красивый фильм. Пейзажи этой несчастной страны, лес, пустыня, сняты как в фильме Смирновой о другой несчастной стране, "История одного назначения". Бескрайняя красота. Кстати, и там, и там один из героев решает утопиться. и это не единственная параллель между двумя фильмами. И дело не только в пейзажах. Эти "прямолинейные притчи" совершенно не скучно смотреть. Лица актеров - удивительные. Актриса в третьей новелле - невиданной красоты. И жалко всех - слов нет.